第七十七章 莎拉-布莱曼（1）
杰瑞一脸失落地走在第六大街上，一切的混乱和嘈杂似乎都和他无关一样，有人倒下，有人冲上去，有人尖叫，有人血流满面，这一些活生生的发生在他的周围，只是都和他无关，都和他无关。他拒绝了梅森父子的好意挽留，独自一个人离开了c&c专卖店，当然，还是戴着假发，粘着胡子的模样。
杰瑞君，我好像喜欢上你了！
她明明是这么说过的，她明明是这么说过的。
杰瑞捂着额头，实在是想不明白，到底是什么事情，让蒲池幸子的态度发生了这样的转变。
我只是发觉，我没有想象中那么喜欢你了。
真是个可笑的理由。
杰瑞自嘲一般的笑了笑，手机在这个时候响了起来。
“喂～是哪位？”他特想把手机扔出去，可是艾米莉之前可是未卜先知一样的警告他，如果杰瑞敢怎么做的话，明天，就等着她的辞职信。很是蹩脚的威胁，可是杰瑞偏偏就吃了这一套。
“是我，杰瑞。”手机中传来一个女人的声音，很是熟悉，可是杰瑞却想不起来到底是谁？
“莎拉。”女人还是报出了自己的名字。
原来是莎拉-布莱曼。
自从杰瑞的第一张专辑《that-place-in-your-heart》的合作之后，莎拉-布莱曼和杰瑞之间的合作，寥寥可数。就好像他告诉娜塔莉的那样，对于美式歌剧（即音乐剧），杰瑞本身就没有多少的热衷度。以《pie-jesu》十分偶然地进入莎拉-布莱曼的视野后，《the-war-is-over》也只是水到渠成的偶然。至于安德鲁-韦伯和莎拉-布莱曼的邀请，杰瑞除了礼貌的拒绝之外，不可能会真的去分出时间，进军百老汇。
他擅长的领域还是流行。而不是古典。
有趣的一点是，在和杰瑞完成了《the-war-is-over》的合作后，莎拉-布莱曼专注的领域也开始从古典渐渐渗透到跨界。从1981年的《猫》，1982年的《夜莺》，1985年的《安魂曲（pie-jesu）》，再到1988名动一时的《歌剧魅影》，在完成了古典领域的制霸后，首席名伶在1991年和德国制作人弗兰克-彼德森完成了第一张概念性的跨界专辑《dive》，虽然这张专辑只是在加拿大获得成功，虽然这是第一张被批判为失败的专辑。只是这个小小的挫折却依然打消不了莎拉-布莱曼在追求个人音乐风格领域的坚定决心。
是的，被神奇j的connon-x那种颠覆古典的摇滚革命搔出的痒，让她有着一种颠覆音乐剧，进入跨界音乐领域的想法。
去年，也就是1995年，莎拉-布莱曼和弗兰克-彼德森又制作完成了第二张专辑《fly》，主打歌曲《名誉之上a-question-of-honour》裹挟着浓浓的古典摇滚风，宣告了莎拉-布莱曼跨界音乐风格的成功，并在欧洲为她聚拢了超高人气。
原本莎拉-布莱曼倒是挺像请教一下神奇j的想法的。在莎拉-布莱曼看来，神奇j根本就是跨界音乐领域的天才。想一想他创作的歌曲，从新世界凯尔特到古典，到舞曲。再到摇滚和嘻哈，就知道了。谁又晓得1991年在她和安德烈离婚不久后，这个小家伙就在日本东京遭遇了枪击，而1995年。这个家伙又忙得全世界乱飞，甚至还在皇家维多利亚广场上发布了那样的言论，莎拉-布莱曼不是没有给杰瑞打过电话。但也只是表示了她的支持。作为犹太教的一支，卡巴拉教的忠实信徒，她又怎么会不支持皇家维多利亚宣言呢？只不过，考虑到这个家伙总是有这样那样的事情需要处理，关于跨界音乐风格的请教，也就一直被搁置了下来。
塞纳河隧道恐怖袭击事件发生后，杰瑞又是被田中菜菜子带回日本保护了一个多月，现在，终于是回归美国了。
莎拉-布莱曼原本还想等上一段时间的，可是当她打开收音机，她还是知道，神奇j来到了时报广场。而且，就在百老汇附近的第六大道上！
于是，她就知道给杰瑞打来了电话。
“有什么事情吗？莎拉。”杰瑞强打着精神。
“嘿～神奇小子，来到了百老汇，也不来看看我吗？”莎拉-布莱曼的心情很不错，语调很是欢快，“怎么样？时报广场的粉丝有没有吓到你？”
“那倒是没有。”杰瑞深深吐了一口气，尽量让自己不去想蒲池幸子，是啊，也只有不去想她，胸中才不会那么闷吧。
莎拉听到了话筒里传来的嘈杂声，担心地问道，“你现在在哪？还在第六大道？新闻上不是说，你已经离开了吗？”
“还在第六大道。”杰瑞的语气顿了顿，蒲池幸子的影子总是时不时的飘过他的脑海，“莎拉，你在美国？”
“宾果，答对了。”
“百老汇。”
“在安德烈这里。”
“欢迎我过去做客吗？”
“啊哈～等你这句话很久了！”莎拉的声音很是明显的一扬，“安德烈说，泡好茶等你过来。”
和安德烈-韦伯离婚后，莎拉-布莱曼为了追求她的个人音乐风格，把美国的家搬到了洛杉矶，如果没有世界性的行程，她一般会在洛杉矶。只不过这段时间倒是比较凑巧，因为一个来自德国的邀请，她又来到了百老汇，来见她的前夫安德烈-韦伯了。即便她和安德烈已经离婚了，两个人还是非常好的朋友。
杰瑞挂掉了电话，他看了看四周，第六大道，就像他此时的大脑一样，混乱不堪。
冲突依然没有停止。
nypd甚至为此出动了大量的警力，来制止这场暴乱。
杰瑞摇了摇头他闪开了一个冲过来的黑人少年，然后钻入了一条通往第五大街的小巷。(未完待续。。。)
杰瑞君，我好像喜欢上你了！
她明明是这么说过的，她明明是这么说过的。
杰瑞捂着额头，实在是想不明白，到底是什么事情，让蒲池幸子的态度发生了这样的转变。
我只是发觉，我没有想象中那么喜欢你了。
真是个可笑的理由。
杰瑞自嘲一般的笑了笑，手机在这个时候响了起来。
“喂～是哪位？”他特想把手机扔出去，可是艾米莉之前可是未卜先知一样的警告他，如果杰瑞敢怎么做的话，明天，就等着她的辞职信。很是蹩脚的威胁，可是杰瑞偏偏就吃了这一套。
“是我，杰瑞。”手机中传来一个女人的声音，很是熟悉，可是杰瑞却想不起来到底是谁？
“莎拉。”女人还是报出了自己的名字。
原来是莎拉-布莱曼。
自从杰瑞的第一张专辑《that-place-in-your-heart》的合作之后，莎拉-布莱曼和杰瑞之间的合作，寥寥可数。就好像他告诉娜塔莉的那样，对于美式歌剧（即音乐剧），杰瑞本身就没有多少的热衷度。以《pie-jesu》十分偶然地进入莎拉-布莱曼的视野后，《the-war-is-over》也只是水到渠成的偶然。至于安德鲁-韦伯和莎拉-布莱曼的邀请，杰瑞除了礼貌的拒绝之外，不可能会真的去分出时间，进军百老汇。
他擅长的领域还是流行。而不是古典。
有趣的一点是，在和杰瑞完成了《the-war-is-over》的合作后，莎拉-布莱曼专注的领域也开始从古典渐渐渗透到跨界。从1981年的《猫》，1982年的《夜莺》，1985年的《安魂曲（pie-jesu）》，再到1988名动一时的《歌剧魅影》，在完成了古典领域的制霸后，首席名伶在1991年和德国制作人弗兰克-彼德森完成了第一张概念性的跨界专辑《dive》，虽然这张专辑只是在加拿大获得成功，虽然这是第一张被批判为失败的专辑。只是这个小小的挫折却依然打消不了莎拉-布莱曼在追求个人音乐风格领域的坚定决心。
是的，被神奇j的connon-x那种颠覆古典的摇滚革命搔出的痒，让她有着一种颠覆音乐剧，进入跨界音乐领域的想法。
去年，也就是1995年，莎拉-布莱曼和弗兰克-彼德森又制作完成了第二张专辑《fly》，主打歌曲《名誉之上a-question-of-honour》裹挟着浓浓的古典摇滚风，宣告了莎拉-布莱曼跨界音乐风格的成功，并在欧洲为她聚拢了超高人气。
原本莎拉-布莱曼倒是挺像请教一下神奇j的想法的。在莎拉-布莱曼看来，神奇j根本就是跨界音乐领域的天才。想一想他创作的歌曲，从新世界凯尔特到古典，到舞曲。再到摇滚和嘻哈，就知道了。谁又晓得1991年在她和安德烈离婚不久后，这个小家伙就在日本东京遭遇了枪击，而1995年。这个家伙又忙得全世界乱飞，甚至还在皇家维多利亚广场上发布了那样的言论，莎拉-布莱曼不是没有给杰瑞打过电话。但也只是表示了她的支持。作为犹太教的一支，卡巴拉教的忠实信徒，她又怎么会不支持皇家维多利亚宣言呢？只不过，考虑到这个家伙总是有这样那样的事情需要处理，关于跨界音乐风格的请教，也就一直被搁置了下来。
塞纳河隧道恐怖袭击事件发生后，杰瑞又是被田中菜菜子带回日本保护了一个多月，现在，终于是回归美国了。
莎拉-布莱曼原本还想等上一段时间的，可是当她打开收音机，她还是知道，神奇j来到了时报广场。而且，就在百老汇附近的第六大道上！
于是，她就知道给杰瑞打来了电话。
“有什么事情吗？莎拉。”杰瑞强打着精神。
“嘿～神奇小子，来到了百老汇，也不来看看我吗？”莎拉-布莱曼的心情很不错，语调很是欢快，“怎么样？时报广场的粉丝有没有吓到你？”
“那倒是没有。”杰瑞深深吐了一口气，尽量让自己不去想蒲池幸子，是啊，也只有不去想她，胸中才不会那么闷吧。
莎拉听到了话筒里传来的嘈杂声，担心地问道，“你现在在哪？还在第六大道？新闻上不是说，你已经离开了吗？”
“还在第六大道。”杰瑞的语气顿了顿，蒲池幸子的影子总是时不时的飘过他的脑海，“莎拉，你在美国？”
“宾果，答对了。”
“百老汇。”
“在安德烈这里。”
“欢迎我过去做客吗？”
“啊哈～等你这句话很久了！”莎拉的声音很是明显的一扬，“安德烈说，泡好茶等你过来。”
和安德烈-韦伯离婚后，莎拉-布莱曼为了追求她的个人音乐风格，把美国的家搬到了洛杉矶，如果没有世界性的行程，她一般会在洛杉矶。只不过这段时间倒是比较凑巧，因为一个来自德国的邀请，她又来到了百老汇，来见她的前夫安德烈-韦伯了。即便她和安德烈已经离婚了，两个人还是非常好的朋友。
杰瑞挂掉了电话，他看了看四周，第六大道，就像他此时的大脑一样，混乱不堪。
冲突依然没有停止。
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杰瑞摇了摇头他闪开了一个冲过来的黑人少年，然后钻入了一条通往第五大街的小巷。(未完待续。。。)