陈四海不答，只是轻轻的把包裹着桌子上的东西红色绸缎打开，只见桌子上是两个小碗，一个大腕，一个酒杯，一个花瓶，一个盘子。这些瓷器虽说花色不同，样式不同形状不同，但是无一例外，看上去都极其精美，在灯光的照耀下是光彩闪烁，流光溢彩，一看就非凡品。
“难道这些瓷器是五大名窑的？”赵国华不敢相信的问道
郑重的点了点头，陈四海说道：“收集这几件瓷器，花费了我祖父，我父亲和我三代人的时间，银子更是数十万，其中的艰辛难以述说。”说到这里，他呆看着桌子上的那几件瓷器，陷入了回忆之中。
赵国华静静的听着他的讲述。
又过了一会，陈四海这才继续说道：“宋代闻名中外的名窑很多，耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为五大名窑的汝、钧、官、哥、定等产品都有它们自己独特的风格。耀州窑（陕西铜川）产品精美，胎骨很薄，釉层匀净；磁州窑（河北彭城）以磁石泥为坯，多生产白瓷黑花的瓷器；景德镇窑的产品质薄色润，光致精美，白度和透光度之高被推为宋瓷的代表作品之一；龙泉窑的产品多为粉青或翠青，釉色美丽光亮；越窑烧制的瓷器胎薄，下巧细致，光泽美观；建窑所生产的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆；这些窑虽然也是名窑，但是由于各种原因，名气不如五大名窑，所以多数人只知道宋代有五大名窑。”
“宋朝虽然军事不强，但是搞点瓷器书画这些东西倒是强项，尤其宋徽宗更是如此，宋朝的皇帝如果把搞瓷器的精力放在治理国政上，恐怕也就不会有辽金的岁币了，也不会有后来的靖康之耻了。”赵国华讽刺的笑着说道。
点了点头，陈四海说道：“确实如此，瓷器在宋朝达到了发展的顶峰，跟皇室的重视是分不开的，五大名窑里以汝窑为宋代五大名窑之冠，瓷器釉色以淡主色，色清润，窑址在今河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。汝窑以烧制青釉瓷器著称，其器物多仿青铜器及玉器造型，主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗。胎体细洁如香灰色，多为裹足支烧，器物底部留有细小的支钉痕迹。釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等，釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之称。釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”。
汝窑烧宫廷用瓷的时间仅20年左右，约在北宋哲宗元佑元年（1086年）到徽宗崇宁五年（1106年），故传世品极少，被人们视为稀世之珍。”
说着他拿起了那个像花瓶样的瓷器，说道：“这就是天青玉壶春瓶。你看它釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，釉面有细小的蟹爪纹。”
赵国华小心的接过去，仔细观察，看完后他说道：“果然是这样。”
“这瓶子，我祖父花了十万两银子。”听完这话，屋里一片吸气的声音。
淡淡淡一笑，陈四海把天青玉壶春瓶接过去小心放好。
他又拿起一个造型奇特的酒杯来说道：“这是钧窑的瓷杯，窑址在今河南省禹州市城内的八卦洞。均窑烧造的彩色瓷器较多，以胭脂红最好，葱绿及墨色的瓷器也不错，均窑利用铁、铜呈色的不同特点，烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白等多种釉色，以蛋白石光泽的青色为基调，具有乳浊而不透明的效果。钧瓷的又一特征是釉面上常出现不规则的流动状的细线，称“蚯蚓走泥纹”。钧窑瓷器是历史上的名窑奇珍，品种繁多，造型独特，以瑰丽异常的钧釉名闻天下。其成就在于釉中加入铜金属，经高温产生窑变，使釉色以青、蓝、白为主，兼有玫瑰紫、海棠红等，色彩斑斓，美如朝晖晚霞，在宋代就享有“黄金有价钧无价”、“纵有家财，万贯不如钧瓷一片”的盛誉。”
赵国华又接过观看起来，此杯月白色，釉色乳浊而不透明，釉面上有不规则的流动状的细线，边看边点头。
“此杯也是我祖父花十万两银子从一个富商处购得。”
说完，陈四海又拿起一个米黄大碗说道：“此碗是官窑出的，官窑就是卞京官窑，窑设于卞京，为宫廷烧制瓷器官窑以烧制青釉瓷器著称于世。主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样，器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究，所用瓷土含铁量极高，故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄层釉下露出紫黑色，俗称“紫口”；又底足露胎，故称“铁足”。宋代官窑瓷器不仅重视质地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加纹饰，主要以釉色为装饰，常见天青、粉青、米黄、油灰等多种色泽。釉层普遍肥厚，釉面多有开片，这种开片与同期的哥窑有很大不同，一般来说，官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。”
待赵国华接过去看后，陈四海把这个米黄大碗放好，说道：“这是我父亲花八万两银子从一个没落的官宦子弟手中购得。”
随后，他拿起一个白色盘子，说道：“这是定窑瓷器，窑址在河北曲阳涧磁村。始烧于晚唐、五代，盛烧于北宋，金、元时期逐渐衰落。北宋定窑以烧造白釉瓷器为主，定窑生产的瓷器胎细，质薄而有光，瓷色滋润，白釉似粉，称粉定或白定，装饰方法有划花、刻花、印花和捏塑等。纹饰以莲花、牡丹、萱草为常见，画面简洁生动。定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。造型以盘、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。常见在器底刻“奉华”、“聚秀”、“慈福”、“官”等字。盘、碗因覆烧，有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点。”
“你看，这是牡丹纹饰，这里还有刻花。盘底有“慈福”两字。”陈四海拿着盘子逐一指给赵国华看。
赵国华看后，叹服的说道“确实如此，不见实物，根本想象不出来这种盘子的样子。”
最后，陈四海拿起那对黑灰色小碗，说道：“这对碗是哥瓷的，其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主。常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等，均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。传世哥窑瓷器不见于宋墓出土，其窑址也未发现，故普遍认为哥窑属于宋代官办瓷窑。”
“听君一席话，胜读十年书，今晚真是不空虚此行。”听完陈四海对五大名窑瓷器的介绍，赵国华由衷的赞叹道
哈哈一笑，陈四海说道：“瓷器离不开釉彩，瓷器釉彩的发展，是从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩，斗彩。彩瓷一般分为釉下彩和釉上彩两大类，在胎坯上先画好图。案，上釉后入窑烧炼的彩瓷叫釉下彩；上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘，又经炉火烘烧而成的彩瓷，叫釉上彩。著名的青花瓷器就是釉下彩的一种。明代精致白釉的烧制成功，以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功，使我朝的瓷器丰富多彩。瓷器加釉方法的多样化，标志着制瓷技术的不断提高。”
听到这里，赵国华突然想起了明代一种最有名的瓷器“成化斗彩”，于是问道：“陈掌柜，听说我朝有一种相当有名的瓷器，名叫成化斗彩，那是怎样的？”
看了看他，陈四海说道：“成化斗彩是我朝成化年间创烧出的一种瓷器，就是在釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成的一种瓷器，由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳，故名“斗彩”，而嘉靖、万历年间烧制成瓷器的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩。”
“怪不得叫斗彩，原来是这个缘故。”赵国华这才明白了斗彩的含义。
收好了那几件珍品瓷器，陈四海又说起了海外的趣闻趣闻轶事，见他谈兴正浓，赵国华想起以后的骨瓷生意，便想问一问他的瓷器的货源，可又怕他多心，因此心里犹豫不定，是欲言又止。
陈四海何等精明，眼角余光早已看见了赵国华的奇异状，便笑着道：“赵将军，你我都是熊大人的可信之人，又如此的投机，如果你有事要我帮忙的话，就请说出来，帮得了的话我决不推辞。”
听了这话，赵国华说道：“陈掌柜，我有件事想问问你，希望你不要介意。”
仔细的看了看他，陈四海道：“你请说。”
“你卖的瓷器是从哪里进的货？”赵国华问道。
“难道这些瓷器是五大名窑的？”赵国华不敢相信的问道
郑重的点了点头，陈四海说道：“收集这几件瓷器，花费了我祖父，我父亲和我三代人的时间，银子更是数十万，其中的艰辛难以述说。”说到这里，他呆看着桌子上的那几件瓷器，陷入了回忆之中。
赵国华静静的听着他的讲述。
又过了一会，陈四海这才继续说道：“宋代闻名中外的名窑很多，耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为五大名窑的汝、钧、官、哥、定等产品都有它们自己独特的风格。耀州窑（陕西铜川）产品精美，胎骨很薄，釉层匀净；磁州窑（河北彭城）以磁石泥为坯，多生产白瓷黑花的瓷器；景德镇窑的产品质薄色润，光致精美，白度和透光度之高被推为宋瓷的代表作品之一；龙泉窑的产品多为粉青或翠青，釉色美丽光亮；越窑烧制的瓷器胎薄，下巧细致，光泽美观；建窑所生产的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆；这些窑虽然也是名窑，但是由于各种原因，名气不如五大名窑，所以多数人只知道宋代有五大名窑。”
“宋朝虽然军事不强，但是搞点瓷器书画这些东西倒是强项，尤其宋徽宗更是如此，宋朝的皇帝如果把搞瓷器的精力放在治理国政上，恐怕也就不会有辽金的岁币了，也不会有后来的靖康之耻了。”赵国华讽刺的笑着说道。
点了点头，陈四海说道：“确实如此，瓷器在宋朝达到了发展的顶峰，跟皇室的重视是分不开的，五大名窑里以汝窑为宋代五大名窑之冠，瓷器釉色以淡主色，色清润，窑址在今河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。汝窑以烧制青釉瓷器著称，其器物多仿青铜器及玉器造型，主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗。胎体细洁如香灰色，多为裹足支烧，器物底部留有细小的支钉痕迹。釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等，釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之称。釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”。
汝窑烧宫廷用瓷的时间仅20年左右，约在北宋哲宗元佑元年（1086年）到徽宗崇宁五年（1106年），故传世品极少，被人们视为稀世之珍。”
说着他拿起了那个像花瓶样的瓷器，说道：“这就是天青玉壶春瓶。你看它釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，釉面有细小的蟹爪纹。”
赵国华小心的接过去，仔细观察，看完后他说道：“果然是这样。”
“这瓶子，我祖父花了十万两银子。”听完这话，屋里一片吸气的声音。
淡淡淡一笑，陈四海把天青玉壶春瓶接过去小心放好。
他又拿起一个造型奇特的酒杯来说道：“这是钧窑的瓷杯，窑址在今河南省禹州市城内的八卦洞。均窑烧造的彩色瓷器较多，以胭脂红最好，葱绿及墨色的瓷器也不错，均窑利用铁、铜呈色的不同特点，烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白等多种釉色，以蛋白石光泽的青色为基调，具有乳浊而不透明的效果。钧瓷的又一特征是釉面上常出现不规则的流动状的细线，称“蚯蚓走泥纹”。钧窑瓷器是历史上的名窑奇珍，品种繁多，造型独特，以瑰丽异常的钧釉名闻天下。其成就在于釉中加入铜金属，经高温产生窑变，使釉色以青、蓝、白为主，兼有玫瑰紫、海棠红等，色彩斑斓，美如朝晖晚霞，在宋代就享有“黄金有价钧无价”、“纵有家财，万贯不如钧瓷一片”的盛誉。”
赵国华又接过观看起来，此杯月白色，釉色乳浊而不透明，釉面上有不规则的流动状的细线，边看边点头。
“此杯也是我祖父花十万两银子从一个富商处购得。”
说完，陈四海又拿起一个米黄大碗说道：“此碗是官窑出的，官窑就是卞京官窑，窑设于卞京，为宫廷烧制瓷器官窑以烧制青釉瓷器著称于世。主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样，器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究，所用瓷土含铁量极高，故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄层釉下露出紫黑色，俗称“紫口”；又底足露胎，故称“铁足”。宋代官窑瓷器不仅重视质地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加纹饰，主要以釉色为装饰，常见天青、粉青、米黄、油灰等多种色泽。釉层普遍肥厚，釉面多有开片，这种开片与同期的哥窑有很大不同，一般来说，官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。”
待赵国华接过去看后，陈四海把这个米黄大碗放好，说道：“这是我父亲花八万两银子从一个没落的官宦子弟手中购得。”
随后，他拿起一个白色盘子，说道：“这是定窑瓷器，窑址在河北曲阳涧磁村。始烧于晚唐、五代，盛烧于北宋，金、元时期逐渐衰落。北宋定窑以烧造白釉瓷器为主，定窑生产的瓷器胎细，质薄而有光，瓷色滋润，白釉似粉，称粉定或白定，装饰方法有划花、刻花、印花和捏塑等。纹饰以莲花、牡丹、萱草为常见，画面简洁生动。定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。造型以盘、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。常见在器底刻“奉华”、“聚秀”、“慈福”、“官”等字。盘、碗因覆烧，有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点。”
“你看，这是牡丹纹饰，这里还有刻花。盘底有“慈福”两字。”陈四海拿着盘子逐一指给赵国华看。
赵国华看后，叹服的说道“确实如此，不见实物，根本想象不出来这种盘子的样子。”
最后，陈四海拿起那对黑灰色小碗，说道：“这对碗是哥瓷的，其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主。常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等，均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。传世哥窑瓷器不见于宋墓出土，其窑址也未发现，故普遍认为哥窑属于宋代官办瓷窑。”
“听君一席话，胜读十年书，今晚真是不空虚此行。”听完陈四海对五大名窑瓷器的介绍，赵国华由衷的赞叹道
哈哈一笑，陈四海说道：“瓷器离不开釉彩，瓷器釉彩的发展，是从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩，斗彩。彩瓷一般分为釉下彩和釉上彩两大类，在胎坯上先画好图。案，上釉后入窑烧炼的彩瓷叫釉下彩；上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘，又经炉火烘烧而成的彩瓷，叫釉上彩。著名的青花瓷器就是釉下彩的一种。明代精致白釉的烧制成功，以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功，使我朝的瓷器丰富多彩。瓷器加釉方法的多样化，标志着制瓷技术的不断提高。”
听到这里，赵国华突然想起了明代一种最有名的瓷器“成化斗彩”，于是问道：“陈掌柜，听说我朝有一种相当有名的瓷器，名叫成化斗彩，那是怎样的？”
看了看他，陈四海说道：“成化斗彩是我朝成化年间创烧出的一种瓷器，就是在釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成的一种瓷器，由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳，故名“斗彩”，而嘉靖、万历年间烧制成瓷器的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩。”
“怪不得叫斗彩，原来是这个缘故。”赵国华这才明白了斗彩的含义。
收好了那几件珍品瓷器，陈四海又说起了海外的趣闻趣闻轶事，见他谈兴正浓，赵国华想起以后的骨瓷生意，便想问一问他的瓷器的货源，可又怕他多心，因此心里犹豫不定，是欲言又止。
陈四海何等精明，眼角余光早已看见了赵国华的奇异状，便笑着道：“赵将军，你我都是熊大人的可信之人，又如此的投机，如果你有事要我帮忙的话，就请说出来，帮得了的话我决不推辞。”
听了这话，赵国华说道：“陈掌柜，我有件事想问问你，希望你不要介意。”
仔细的看了看他，陈四海道：“你请说。”
“你卖的瓷器是从哪里进的货？”赵国华问道。