1、在生存和梦想、兴趣的夹缝中艰难开拓文学自留地
文学，是我精神世界的自留地之一，是以，我从不想做造文机器。
但也不敢纯为兴趣和梦想写作，因为我不过一介寒士，无法无视生活之窘境。
是以，因兴趣之故，梦想之故，本人不会断更。但因为生计故，如写作《大唐女国》不足以维持生计，则更新速度和更新数量会下降。
2、主要写作思路
不想扑街，盼能以文立身。是以，动笔之前，搜阅了不少“女儿国”“女国”“女监”之类的文章。
此类文章多数结局惨淡。不过，也有少数作品产生了一定订阅，大约能维持温饱。
是否放弃？我一度犹疑，彷徨。最终，依旧是写作冲动占据上风。
不错，将背景作性别单一化处理，很容易引发读写兴趣，但也很容易产生逻辑问题，有悖多数人的思维惯性、生活惯性。
我在动笔时所做的主要工作之一便是，在各个主要层面，努力构建经得起多数人推敲的逻辑架构，最大限度地符合人的本质需求和人性特点。
3、主角设计
第一，主角以第一人称方式出现
主角设计为男性，以第一人称叙述方式出现，虽然无关乎主要逻辑，但亦有助于建立一个相对客观的读写视角，“我”之外再无第二视角，同时，“我”，承载了全文的心理活动，“我”之外，基本未涉心理描写。
第二，主角并非高大全类型
我以为，历史文的主角不宜高大全，不宜如神如圣。不然，主角会脱离人性，与生活常态和多数逻辑格格不入，历史文的特色亦会失去大半。
主角，设计为有明显缺欠的人，而非神一般的能力几乎无限的人。主角的缺欠，在开始部分表现得异常充分，能力有缺欠，品性亦然。
在穿越前和穿越后不久，主角有不少缺欠，如，文弱，过于浪漫，容易冲动，没有权势野心，虽然不坏却时有私心，虽然从不失做人底线却有些小小腹黑。
主角虽来自未来，但能力很有限，也就是有些文艺才能和历史知识，有些应变能力。
后，主角虽逐渐获得金手指的加持，但其能力仍不是神化般的完美，而品性有进亦有退，基本原地踏步。
不像很多历史穿越文的主角，刚穿来不久，便成为当代之神，集阴谋家、大发明家、工业体系设计家、经济学家、军事家、理论家于一身，开矿炼钢造枪炮，创造现代工商系统，足智多谋筹策必中攻无不克战无不胜……主角在现代机器和现代社会系统的簇拥下成神了，但历史文亦愈像论文杂荟和技术贴子，历史文的特征亦损失大半，甚至荡然无存。
第三，主角的能力设计和观念设计，紧扣体制公正、人本理念和多数人的幸福观
中国古代确实有很多地方值得怀念，如，普遍重视文学艺术，不把技术、器物制造能力视为幸福的决定性因素，几乎没有工业污染，人口密度较小，仅仅是这四条，便经常引发我的思古幽情。然而，中国古代的最大问题在于皇权**体制。皇权**体制严重践踏公平正义，极大地束缚了国民创造力。
相比而言，是自然对人的威胁大，还是人对人的咸胁大？显然是后者。尤其是在人类具备了一定生产力之后，皇权**体制的存在，是对被统治者之幸福的最大威胁。中国几千年的政权更迭，始终在皇权**的怪圈中挣扎，小农经济为主的模式如影随形！
这种可怕的反人本、悖人性的皇权**逻辑，是本文必须直面的。
第四，主角非“挺枪直扑”“剑及履及”类型
主角固然欣赏异性之美，但，是有节制，文艺范的，书生气的，有些傲骨的，有时会主动抱抱、亲亲，但从不会进入禽兽发情式的状态，“剑及履及”“挺枪直扑”之类词与主角无关。
3、关于女国背景
女国背景设计，主要是为了增强读写快感。正如本文简介所言，“男儿得意事，乃苦追女人，而得之？非也，非也！乃为女人追，而择之！”
不过，女国背景设计，会产生一些较为特殊的创作问题，本文会按照以上创作思路和普遍逻辑认知进行处理。
当然，所谓众口难调，无论怎样的创作思路和文字组织，要最大限度地符合多数读者的心理，均需一个磨合过程，需要长期互动。是以，欢迎读者朋友们不吝指点，让我们共同打造一个独具光采的大唐女国，让我们共同见证那些国色天香的传奇人生！
文学，是我精神世界的自留地之一，是以，我从不想做造文机器。
但也不敢纯为兴趣和梦想写作，因为我不过一介寒士，无法无视生活之窘境。
是以，因兴趣之故，梦想之故，本人不会断更。但因为生计故，如写作《大唐女国》不足以维持生计，则更新速度和更新数量会下降。
2、主要写作思路
不想扑街，盼能以文立身。是以，动笔之前，搜阅了不少“女儿国”“女国”“女监”之类的文章。
此类文章多数结局惨淡。不过，也有少数作品产生了一定订阅，大约能维持温饱。
是否放弃？我一度犹疑，彷徨。最终，依旧是写作冲动占据上风。
不错，将背景作性别单一化处理，很容易引发读写兴趣，但也很容易产生逻辑问题，有悖多数人的思维惯性、生活惯性。
我在动笔时所做的主要工作之一便是，在各个主要层面，努力构建经得起多数人推敲的逻辑架构，最大限度地符合人的本质需求和人性特点。
3、主角设计
第一，主角以第一人称方式出现
主角设计为男性，以第一人称叙述方式出现，虽然无关乎主要逻辑，但亦有助于建立一个相对客观的读写视角，“我”之外再无第二视角，同时，“我”，承载了全文的心理活动，“我”之外，基本未涉心理描写。
第二，主角并非高大全类型
我以为，历史文的主角不宜高大全，不宜如神如圣。不然，主角会脱离人性，与生活常态和多数逻辑格格不入，历史文的特色亦会失去大半。
主角，设计为有明显缺欠的人，而非神一般的能力几乎无限的人。主角的缺欠，在开始部分表现得异常充分，能力有缺欠，品性亦然。
在穿越前和穿越后不久，主角有不少缺欠，如，文弱，过于浪漫，容易冲动，没有权势野心，虽然不坏却时有私心，虽然从不失做人底线却有些小小腹黑。
主角虽来自未来，但能力很有限，也就是有些文艺才能和历史知识，有些应变能力。
后，主角虽逐渐获得金手指的加持，但其能力仍不是神化般的完美，而品性有进亦有退，基本原地踏步。
不像很多历史穿越文的主角，刚穿来不久，便成为当代之神，集阴谋家、大发明家、工业体系设计家、经济学家、军事家、理论家于一身，开矿炼钢造枪炮，创造现代工商系统，足智多谋筹策必中攻无不克战无不胜……主角在现代机器和现代社会系统的簇拥下成神了，但历史文亦愈像论文杂荟和技术贴子，历史文的特征亦损失大半，甚至荡然无存。
第三，主角的能力设计和观念设计，紧扣体制公正、人本理念和多数人的幸福观
中国古代确实有很多地方值得怀念，如，普遍重视文学艺术，不把技术、器物制造能力视为幸福的决定性因素，几乎没有工业污染，人口密度较小，仅仅是这四条，便经常引发我的思古幽情。然而，中国古代的最大问题在于皇权**体制。皇权**体制严重践踏公平正义，极大地束缚了国民创造力。
相比而言，是自然对人的威胁大，还是人对人的咸胁大？显然是后者。尤其是在人类具备了一定生产力之后，皇权**体制的存在，是对被统治者之幸福的最大威胁。中国几千年的政权更迭，始终在皇权**的怪圈中挣扎，小农经济为主的模式如影随形！
这种可怕的反人本、悖人性的皇权**逻辑，是本文必须直面的。
第四，主角非“挺枪直扑”“剑及履及”类型
主角固然欣赏异性之美，但，是有节制，文艺范的，书生气的，有些傲骨的，有时会主动抱抱、亲亲，但从不会进入禽兽发情式的状态，“剑及履及”“挺枪直扑”之类词与主角无关。
3、关于女国背景
女国背景设计，主要是为了增强读写快感。正如本文简介所言，“男儿得意事，乃苦追女人，而得之？非也，非也！乃为女人追，而择之！”
不过，女国背景设计，会产生一些较为特殊的创作问题，本文会按照以上创作思路和普遍逻辑认知进行处理。
当然，所谓众口难调，无论怎样的创作思路和文字组织，要最大限度地符合多数读者的心理，均需一个磨合过程，需要长期互动。是以，欢迎读者朋友们不吝指点，让我们共同打造一个独具光采的大唐女国，让我们共同见证那些国色天香的传奇人生！