“南风，开启音乐新风向，创造古典东方美……”
《兰亭序》这首歌所造成的影响在比赛当天已经让在场的所有评委和观众为之拍案叫绝，但是真正经过一夜的发酵之后，这首歌开始在全华国范围内掀起一股音乐风暴。
“华国风，即在歌曲中加入华国古代一些典故作为创作背景，用现代的音乐唱出古典的味道，唱法多样。曲风偏向传统的东方演奏，加入的是一些东方乐器，通曲音调婉转，回环，有一种传统东方的美感。”
《南方周末》在娱乐版的头版头条上重点剖析了《兰亭序》这首歌。
“虽然华国风这个概念是南风最新提出来的，但是在华国音乐史上已经出现过这类歌曲，《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》等古诗词作品都曾经被谱上现代曲子，古今配合之下给音乐爱好者带来不一样的音乐享受……”
在华国，有不少古诗词都被音乐创作人所青睐，谱上现代曲谱，重新演绎，其中《水调歌头》与《念奴娇·赤壁怀古》这两首是比较有代表性的，其他的作品相对来说影响就小了很多，所以华国风歌曲在华国并不是南风所独创的，但是这种华国风歌曲只能被称之为古典华国风歌曲！
“但是在南风之前的华国风歌曲依然只是还是一种近似华国风形态，一种探索怀旧的尝试！南风的作品《兰亭序》，是现代流行乐纯粹华国风与古典华国风的分水岭！因为它完全符合“三古三新”标准。尤其是在歌词上的创作，南风用这首歌立下了一个标准，华国风词风注重语言的简洁，精炼及语境的意用，用一些诗词文的化用，通过汉语的一些修辞手法，如比喻，借代等来以表现曲的意境……”
《南方周末》借南风的解释与定义，对“华国风”这个概念进行了更加专业，更加学术的定义，相比起南风所给出的定义，《南方周末》将“华国风”这个概念再次扩大化，将原有部分如，《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》等歌曲归纳进去，称之为古典华国风，却将南风所提出的华国风概念定义为现代流行乐纯粹华国风。
“所谓三古三新，即古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念。华国风就是三古三新结合而成的华国独特乐种。歌词具有华国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的华国背景与节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。华国风分纯粹华国风和近华国风两种，纯粹华国风是满足以上六大条件的歌曲，如南风的《兰亭序》；近华国风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹华国风的歌曲，如安雅的《梨花香》……”
《南方周末》对华国风的划分比南风这个提出者给出的还要细致，南风在比赛时认为《梨花香》是不纯粹的华国风作品，《南方周末》干脆将这类歌曲统一给出了一个新的名词，近华国风音乐！
不得不说《南方周末》是是传统纸质媒体中的专业人士，对华国风这个概念的定义分析不是南风这个完全靠主观臆断的门外汉能够比拟的，即便是提出华国风这个概念的南风，在看了《南方周末》的重新定义后，也不得不点头称赞。
“在《兰亭序》这首歌的创作中，南风借用了书圣王羲之的名作，用现代流行音乐结合古典东方韵味美结合的方式，细腻中透露出一种沧桑与无奈。歌曲要阅懂歌词背景内涵..听入身在其中的意境，才能听出这首歌的美……”
“忙不迭千年碑易拓却难拓你的美；人雁南飞转身一瞥你噙泪。”
“南风遣词用句唯美之处令人拍案叫绝!以书法的行书行云流水.描写心细的古代女子在月下推门出来脚步轻移的姿态，再描写女子的绝世美貌无人能模仿比拟，最后暗喻王羲之的年代东晋，正是王室南迁落魄之际，徒留佳人在北方……”
“南风因青梅竹马为主题创作了这首歌，历史上王羲之是否真的有这么一个被留在北方的青梅竹马不得而知，但是南风却用他的音乐为大家描绘出了这样一个场景……”
《南方周末》对《兰亭序》这首歌的点评已经进入一字一句的阶段，以往的方式点评这首《兰亭序》已经不能将这首歌的经典之处完全呈现出来，《南方周末》的编辑们在用分析教科书文言文的方式来解析着《兰亭序》的每一句歌词。
“南风创作的这首《兰亭序》让歌曲创作的范围一下子拓展开来，作为音乐创作者，可以不只停留在现代人的情感基础上，而是积极努力的去学习历史，学习华国文化，把我们的国粹一一挖掘出来，表现在大众传播的歌曲上，是一个很有意义的方向，可以说南风是纯粹流行乐华国风的鼻祖，这首《兰亭序》也比较作为范本，成为华国音乐创作者们的教科书。南风是一位伟大的音乐诗人，是音符与字词间徜徉的精灵……”
《南方周末》这样的点评无疑将南风在华语乐坛的地位确定了下来，当然，现代纯粹流行乐华国风之父这个名头看上去很响亮，但是并不能真正代表什么，要知道这个年头被媒体称之为某某教主，某某之父的人多得是，真正的江湖地位还是要靠好的作品来说话。
“每个人心里都有一个华国风。它给人一种感受：听到乐曲就会联想到华国特色，华国元素，华国味道。这些东西深深打动着我们。我们爱并喜欢着，喜欢着那一首首“搀杂”着京剧、黄梅戏，唢呐、二胡，琵琶，笛的华国风。昨天，它们似乎刚刚离我们远去；今晨一觉醒来，又仿佛赫然站立我们身边……”
“期待着今后南风能够为我们带来更多经典的华国风歌曲，也期望华语乐坛能够涌现更多像南风这样，勇于创新，勇于探索，能够为大家带来更多优秀音乐作品的创作人……”
《南方周末》的报道和其他报纸可不一样，虽然这篇报道只排版在《南方周末》娱乐版的头版头条上，并不是主版头版头条，但是《南方周末》作为华国仅次于的《人民日报》、《新华日报》等官方报刊的媒体，在现实中的影响力远远不是网络媒体可以比拟的。
如果说南风之前只是一个在网络上影响力巨大的新人歌手，没有多少底蕴的话，那么《南方周末》这篇报道一出来，南风就已经不是一个简单的新人歌手这么简单了，至少在乐坛他已经有了一定的发言权，不再是人微言轻的新人。
各大媒体也纷纷转载《南方周末》的报道，或者自己写一些类似的报道，在众多媒体的共同推动下，南风真正做到红极一时。在华语乐坛，南风现在所欠缺的只是几个有分量的奖项而已，当他获得了一些够份量的音乐大奖之后，再发几张专辑沉淀一下，他就是华语乐坛当之无愧的天王歌手。虽然现在的他还不能被称之为天王歌手，但是这并不妨碍媒体给南风冠上小天王的称号。
现实媒体尚且因为《兰亭序》这首歌如此疯狂，网络上自然不必多说，南风的部落阁上，歌迷们的留言几乎已经将南风当成了上帝在膜拜，南风的第一批忠实粉丝也逐渐开始形成。实际上在《好久不见》之后，南风就已经形成了一批忠实粉丝，但这首歌之后，这忠实粉丝的数量再次扩大，真正形成了一个团体。
网络上喜欢潜水的人永远占了绝大多数，南风的部落阁留言虽然热闹，但是相比于《兰亭序》的下载量来说，那就小巫见大巫了。
从当晚《兰亭序》上传华语乐库，到第二天，不到二十四小时的时间，这首《兰亭序》就已经被下载了六百多万次，仅仅一点的时间便登上了华语音乐风云榜的前十。不到四十八小时，这首歌就已经以一千三百万次下载量位列华语音乐风云榜的第二名，二排在冠军之位的歌曲不是别的，正是南风的《好久不见》，仅仅一周时间，就已经被下载了一千七百万次，不过显然《兰亭序》超越《好久不见》这首歌只是时间问题。
就音乐的质量《兰亭序》斌不比《好久不见》强，甚至在感动上还有所不如，但是就像《南方周末》报道的那样，每一个花国人心目中都有属于自己的华国风，听到乐曲就会联想到华国特色，华国元素，华国味道，而这些对华人的打动比起任何情感上的打动都要强烈，因为这些是刻在每个人骨子里的。
华国风音乐的崛起，异常强势！
（这一章我查了很多资料，其中包括对歌曲的评论，对华国风概念的解释，浪费了不少时间，晚上还有第二更。）
《兰亭序》这首歌所造成的影响在比赛当天已经让在场的所有评委和观众为之拍案叫绝，但是真正经过一夜的发酵之后，这首歌开始在全华国范围内掀起一股音乐风暴。
“华国风，即在歌曲中加入华国古代一些典故作为创作背景，用现代的音乐唱出古典的味道，唱法多样。曲风偏向传统的东方演奏，加入的是一些东方乐器，通曲音调婉转，回环，有一种传统东方的美感。”
《南方周末》在娱乐版的头版头条上重点剖析了《兰亭序》这首歌。
“虽然华国风这个概念是南风最新提出来的，但是在华国音乐史上已经出现过这类歌曲，《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》等古诗词作品都曾经被谱上现代曲子，古今配合之下给音乐爱好者带来不一样的音乐享受……”
在华国，有不少古诗词都被音乐创作人所青睐，谱上现代曲谱，重新演绎，其中《水调歌头》与《念奴娇·赤壁怀古》这两首是比较有代表性的，其他的作品相对来说影响就小了很多，所以华国风歌曲在华国并不是南风所独创的，但是这种华国风歌曲只能被称之为古典华国风歌曲！
“但是在南风之前的华国风歌曲依然只是还是一种近似华国风形态，一种探索怀旧的尝试！南风的作品《兰亭序》，是现代流行乐纯粹华国风与古典华国风的分水岭！因为它完全符合“三古三新”标准。尤其是在歌词上的创作，南风用这首歌立下了一个标准，华国风词风注重语言的简洁，精炼及语境的意用，用一些诗词文的化用，通过汉语的一些修辞手法，如比喻，借代等来以表现曲的意境……”
《南方周末》借南风的解释与定义，对“华国风”这个概念进行了更加专业，更加学术的定义，相比起南风所给出的定义，《南方周末》将“华国风”这个概念再次扩大化，将原有部分如，《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》等歌曲归纳进去，称之为古典华国风，却将南风所提出的华国风概念定义为现代流行乐纯粹华国风。
“所谓三古三新，即古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念。华国风就是三古三新结合而成的华国独特乐种。歌词具有华国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的华国背景与节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。华国风分纯粹华国风和近华国风两种，纯粹华国风是满足以上六大条件的歌曲，如南风的《兰亭序》；近华国风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹华国风的歌曲，如安雅的《梨花香》……”
《南方周末》对华国风的划分比南风这个提出者给出的还要细致，南风在比赛时认为《梨花香》是不纯粹的华国风作品，《南方周末》干脆将这类歌曲统一给出了一个新的名词，近华国风音乐！
不得不说《南方周末》是是传统纸质媒体中的专业人士，对华国风这个概念的定义分析不是南风这个完全靠主观臆断的门外汉能够比拟的，即便是提出华国风这个概念的南风，在看了《南方周末》的重新定义后，也不得不点头称赞。
“在《兰亭序》这首歌的创作中，南风借用了书圣王羲之的名作，用现代流行音乐结合古典东方韵味美结合的方式，细腻中透露出一种沧桑与无奈。歌曲要阅懂歌词背景内涵..听入身在其中的意境，才能听出这首歌的美……”
“忙不迭千年碑易拓却难拓你的美；人雁南飞转身一瞥你噙泪。”
“南风遣词用句唯美之处令人拍案叫绝!以书法的行书行云流水.描写心细的古代女子在月下推门出来脚步轻移的姿态，再描写女子的绝世美貌无人能模仿比拟，最后暗喻王羲之的年代东晋，正是王室南迁落魄之际，徒留佳人在北方……”
“南风因青梅竹马为主题创作了这首歌，历史上王羲之是否真的有这么一个被留在北方的青梅竹马不得而知，但是南风却用他的音乐为大家描绘出了这样一个场景……”
《南方周末》对《兰亭序》这首歌的点评已经进入一字一句的阶段，以往的方式点评这首《兰亭序》已经不能将这首歌的经典之处完全呈现出来，《南方周末》的编辑们在用分析教科书文言文的方式来解析着《兰亭序》的每一句歌词。
“南风创作的这首《兰亭序》让歌曲创作的范围一下子拓展开来，作为音乐创作者，可以不只停留在现代人的情感基础上，而是积极努力的去学习历史，学习华国文化，把我们的国粹一一挖掘出来，表现在大众传播的歌曲上，是一个很有意义的方向，可以说南风是纯粹流行乐华国风的鼻祖，这首《兰亭序》也比较作为范本，成为华国音乐创作者们的教科书。南风是一位伟大的音乐诗人，是音符与字词间徜徉的精灵……”
《南方周末》这样的点评无疑将南风在华语乐坛的地位确定了下来，当然，现代纯粹流行乐华国风之父这个名头看上去很响亮，但是并不能真正代表什么，要知道这个年头被媒体称之为某某教主，某某之父的人多得是，真正的江湖地位还是要靠好的作品来说话。
“每个人心里都有一个华国风。它给人一种感受：听到乐曲就会联想到华国特色，华国元素，华国味道。这些东西深深打动着我们。我们爱并喜欢着，喜欢着那一首首“搀杂”着京剧、黄梅戏，唢呐、二胡，琵琶，笛的华国风。昨天，它们似乎刚刚离我们远去；今晨一觉醒来，又仿佛赫然站立我们身边……”
“期待着今后南风能够为我们带来更多经典的华国风歌曲，也期望华语乐坛能够涌现更多像南风这样，勇于创新，勇于探索，能够为大家带来更多优秀音乐作品的创作人……”
《南方周末》的报道和其他报纸可不一样，虽然这篇报道只排版在《南方周末》娱乐版的头版头条上，并不是主版头版头条，但是《南方周末》作为华国仅次于的《人民日报》、《新华日报》等官方报刊的媒体，在现实中的影响力远远不是网络媒体可以比拟的。
如果说南风之前只是一个在网络上影响力巨大的新人歌手，没有多少底蕴的话，那么《南方周末》这篇报道一出来，南风就已经不是一个简单的新人歌手这么简单了，至少在乐坛他已经有了一定的发言权，不再是人微言轻的新人。
各大媒体也纷纷转载《南方周末》的报道，或者自己写一些类似的报道，在众多媒体的共同推动下，南风真正做到红极一时。在华语乐坛，南风现在所欠缺的只是几个有分量的奖项而已，当他获得了一些够份量的音乐大奖之后，再发几张专辑沉淀一下，他就是华语乐坛当之无愧的天王歌手。虽然现在的他还不能被称之为天王歌手，但是这并不妨碍媒体给南风冠上小天王的称号。
现实媒体尚且因为《兰亭序》这首歌如此疯狂，网络上自然不必多说，南风的部落阁上，歌迷们的留言几乎已经将南风当成了上帝在膜拜，南风的第一批忠实粉丝也逐渐开始形成。实际上在《好久不见》之后，南风就已经形成了一批忠实粉丝，但这首歌之后，这忠实粉丝的数量再次扩大，真正形成了一个团体。
网络上喜欢潜水的人永远占了绝大多数，南风的部落阁留言虽然热闹，但是相比于《兰亭序》的下载量来说，那就小巫见大巫了。
从当晚《兰亭序》上传华语乐库，到第二天，不到二十四小时的时间，这首《兰亭序》就已经被下载了六百多万次，仅仅一点的时间便登上了华语音乐风云榜的前十。不到四十八小时，这首歌就已经以一千三百万次下载量位列华语音乐风云榜的第二名，二排在冠军之位的歌曲不是别的，正是南风的《好久不见》，仅仅一周时间，就已经被下载了一千七百万次，不过显然《兰亭序》超越《好久不见》这首歌只是时间问题。
就音乐的质量《兰亭序》斌不比《好久不见》强，甚至在感动上还有所不如，但是就像《南方周末》报道的那样，每一个花国人心目中都有属于自己的华国风，听到乐曲就会联想到华国特色，华国元素，华国味道，而这些对华人的打动比起任何情感上的打动都要强烈，因为这些是刻在每个人骨子里的。
华国风音乐的崛起，异常强势！
（这一章我查了很多资料，其中包括对歌曲的评论，对华国风概念的解释，浪费了不少时间，晚上还有第二更。）